而这其中，最具标志性的就是《唐人街探案3》了。

毕竟一年前的苦逼兄弟姐妹中，《囧妈》上线了，《夺冠》和《姜子牙》去了十一。

(资料图片仅供参考)

原因不言而喻——它的基本属性非常非常“生肖”。

“三十晚上吃年夜饭，新年伊始见唐探”——这句口号一直在有意识地进行着类似于“新民俗”的习惯性认知绑定，潜移默化地形成习惯。

对于农历新年，合家团圆是一种政治正确。

原因很难一言以蔽之，但我不得不总结一下。我想无非是把“合家欢”退化成了“大杂烩”。

优点很明显，缺点也很明显

先说优点吧，毕竟谁也打不死人。

不难看出，《唐人街探案3》依然是一部元素非常丰富的作品，也保留了这个系列中最具辨识度的东西：

动作、节奏、流畅的故事，装载着许多并不别出心裁，却被无数次证明非常讨喜的范式。

案子就在案子里，黑就是黑，陷害你是嫌疑人。正邪都会抓捕你，所以你在夹缝中求生，时不时会有成龙式的爆笑逃脱。

陌生的城市，一边追杀换景，一边浏览各种风景，甚至各种刻板印象：东京铁塔、涩谷站八公口、银座、秋叶原、温泉、神社、动漫、相扑、剑道。

以上当然都是“合家欢”。

那么他们为什么会变成“大杂烩”呢？

这就涉及到一个挑战：那么多东西放在一起，是真的形成了良性的互动和融合，是相互之间形成了叙事动态，还是只是拼凑在一起挤在一起？

从《唐探》系列的视角、灵魂、最大看点：

《唐探》的思路就是用不同的人来拉出不同的台词，所以推理+喜剧幽默就变成了秦风+唐仁，刘昊然+王宝强。

这组配置重新诠释了我常说的“无心和不爽”组合：一个提供技能，一个提供热情。无心才能打动不开心，只有不开心才能拯救无心。

这一次，配置得到了扩展。杰克贾就像是唐仁的分身，而野田浩就像是秦风的镜像。是的，因为我们有共同的敌人，因为有共同的案子，所以我们成为了盟友，但我们不忘竞争，互相伤害。理想情况下，自然是加喜剧效果，加推理质量。

作为一个“特殊性格演员”，王宝强最大的意义就在于他的单纯、善良、天真、真诚，虽然笨拙，却能勾起当代人心中最缺失的东西。因此，在他最成功的作品中，他提供的都是“帮助你找到前进的勇气和动力，让你明白这个世界上最珍贵的东西是什么”，就像他在徐峥旁边所做的那样《泰囧》——这就是“只有无脑才能打动不开心”。

但在《唐探》系列中，他却显得鸡贼、市侩、功利者、花痴，不愿改变。旁边那个“不开心”的人比他更有动力和信念：你要的是钱，我要的是真相。

结果，“不开心”一直在“无脑”地打气：你不要奖励，你不是要救小林酱吗？

那你还想“无脑”做什么？

乍一看，好像是王宝强用错了，耽误了精力。事实上，喜剧线和推理线并不自洽：两者只是并列，各司其职。

IP很诱人，支持很不稳定

不管你喜不喜欢，《唐探》系列是目前国内IP意识最清晰的电影产品。

所谓“唐探宇宙”，如果说第二部还有摸着石头过河的意思——大概是陈思诚自己也没想到这部电影能有如此成功的规模效应。大——现在第三部来了，野心已经正式完成，很多操作也都暴露无遗。

一个IP的形成需要很多维度的支持，但是如果这些支持都建立起来了，就会一分为二。

不过，目前这种传播方式还是过于生硬，尤其是对于没看过剧版的观众来说，很容易造成迷惑——这种人哪里出现了？

而且，这些新加入的角色的戏剧价值并没有经过精心设计，很多都是很干巴巴的“机械后代”：过不了一个弯就请新角色助阵，斯诺飞无处不在的哲学布道，kiko提供及时的数据，如插件数据库，都属于这一类。

终极悬念的加持：目前的每一个《唐探》基本上都是靠“最终真相的无限延迟”来实现故事的无限推导。

想法是对的，但是做法还是比较粗糙。

谁都能感觉到，他爹就是秦烽的软肋。第一部和第三部的案例，其实都在一定程度上牵涉到“父女关系”。那秦风身为调查员，为何没有一点情绪波动？

地面支持：

也就是说，电影始终无法证明“这个故事只能发生在这个城市”。第一部讲述曼谷龙蛇之乱与底层生态，第二部讲述纽约中产阶级精神危机，第三部讲述东京财阀内斗与整体黑社会的衰落。没弄对。

开玩笑，这些案子一个个就算换成铁岭也能了结。

但在叙事逻辑、细节打磨、体裁理解与拼接能力、创作精益求精乃至审美趣味等方面的诸多天然短板与短板，使其暂时无法完美服务于自己的商业圈地，匹配令人信服的艺术品质。

这些当然值得《唐探》系列的主创们进一步思考和借鉴，也值得所有参与贺岁档的华语电影人进一步思考和借鉴。